人はどこまで「完璧」に近づくことができるのか。その問いは芸術の世界において、極限まで鋭く突きつけられる。わずかな音の違いにこだわり、最後の0.1％を追い求める姿勢は、単なる技術の問題ではなく、人間の集中力や感性、そして限界との対話でもある。 ピアノマニアは、調律師と演奏家が一体となって理想の音を追求する過程を描く。バッハの《フーガの技法》という難解な作品に挑む中で、ピアニストの要求に応えるべく、調律師は楽器選びから微細な調整に至るまで試行錯誤を重ねる。その緻密な作業は、常人には知覚できない領域に踏み込むものであり、「完璧」とは何かを問い直す営みでもある。 しかし、どれほど調律が極まっても、演奏の一瞬の乱れで全体は崩れる。そこには、人間が関わる以上避けられない不確実性がある。この構図は、医療や工学の現場にも通じる。精度を高める努力と、人為的ミスという現実。その間で私たちは、完全性への志向と限界の認識を同時に引き受けて生きている。

正義と真実を追い求める法曹の仕事は、理知的で冷静な判断が求められる一方で、極めて大きな心理的負担を伴います。複雑な事件に向き合い続ける中で、何が真実かを見極める難しさや、立場の違いによる葛藤にさらされることも少なくありません。 本稿では、映画『ディアボロス』を手がかりに、法曹界におけるストレスや倫理的ジレンマについて考えます。